Within Our Gates | De portas a dentro (Oscar Micheaux, 1920)

Dirección, guión e produción: Oscar Micheaux. Distribución: Micheaux Book & Film Company. Elenco: Evelyn Preer (Sylvia Landry), Flo Clemments (Alma Prichard), James D. Ruffin (Conrad Drebert), Jack Chenault (Larry Prichard), William Smith (Philip Gentry), Charles D. Lucas (doutor V. Vivian), Bernice Ladd (Geraldine Stratton), Mrs. Evelyn (Elena Warwick), William Starks (Jasper Landry), Ralph Johnson (Philip Griddlestone), E. G. Tatum (Efrem), Grant Edwards (Emil Landry), Grant Gorman (Armand Griddlestone), S.T. Jacks (reverendo Wilson Jacobs), Mattie Edwards (muller de Jasper). País: EE.UU. Duración: 80 minutos. Formato orixinal: 35 mm, 4:3. Data de estrea: 12 de xaneiro de 1920. Filme incluído en 1992 no National Film Registry, Library of Congress.

Fragmento da actuación do pianista Rupert Twine poñendo música en vivo ao filme de Oscar Micheaux WITHIN OUR GATES | DE PORTAS A DENTRO. Cineclub Bóveda (Agrupación Cultural Alexandre Bóveda), no Circo de Artesáns, 12 de xullo de 2024, A Coruña. Vídeo: Manuel Bouzón.

El nacimiento de otra nación

Veiled Aristocrats (Oscar Micheaux, 1932)

Bajo la denominación race films se recoge el conjunto de películas que desde el periodo mudo hasta la década de los cincuenta se produjeron en los Estados Unidos dirigidas a un público eminentemente afroamericano, en general con elencos mayoritaria o íntegramente afroamericanos y a veces también con directores negros detrás de las cámaras. Películas, es justo decirlo, con los elencos, los temas y los personajes que la gran industria ignoraba o utilizaba de forma muy anecdótica y, a menudo, obscena en lo ideológico. Que ya en la era pre-Hollywood una autora tan inteligente y audaz como la francesa Alice Guy dirigiese desde su productora The Solax Company, el mayor estudio de la época, el corto cómico A Fool and His Money (1912) con un reparto enteramente negro demuestra que delante de la pantalla había un público posible.

Puestos a fijar una fecha fundacional, el año que se señala como inicio de los race films es 1915. No es una elección arbitraria. A comienzos de ese año David Wark Griffith estrenaba El nacimiento de una nación, un descomunal éxito de taquilla tan celebrado por su brillante despliegue de recursos técnicos y narrativos como innegablemente racista ya para el espectador contemporáneo. Con su discurso favorable al Ku Klux Klan como fuerza preservadora de los ‘valores americanos’ y su retrato grotesco de la población negra como una colección de vagos y maleantes obsesionados con violar vírgenes blancas, en la línea de los más nefastos tópicos infelizmente aún no desaparecidos del todo del mapa, la película de Griffith generó controversia y protestas desde el primer momento pero en paralelo desató un ‘orgullo racista’ que motivó un nuevo apogeo del Klan, refundado en Atlanta en ese mismo año 1915 y que en menos de una década llegó a pasar con mucho del millón de seguidores. En ese contexto beligerante y criminal, los colectivos racializados intensifican su mensaje en favor de la igualdad y los derechos civiles al tiempo que se dotan de nuevas herramientas y medios para la difusión de su pensamiento y sus creaciones intelectuales (...)

Martin Pawley. Artigo completo publicado no número 162, de xaneiro de 2022, da revista Caimán Cuadernos de Cine.